七月份作画十一帧：游金刀峡组画（待续）

江南达者 童山雷

1、《远眺崖边花一树，闻言刀峡初经处》。转赴闻名已久而尚未一游的金刀峡。乘班车至景区附近，问道迤逦去此峡上端，所谓北门入口。时天清气爽，鸟鸣山空，感觉宜人。自顾早年多只能利用寒暑假期、那旅游旺季，去与众人凑热闹；何得此际之清静悠闲哩！心方感及此，顺着一条平阔之路行去，遥遥却见那景区大门似伫立高崖坎边，近前却有白茫茫一树梨花，婀娜多姿。又有细细溪流向那厢寂然淌去。这当然不可能就是峡水之正源了；不过，终也是源流之一呀。恰谓涓涓之水，可以成川者。另，单看这地，日丽风和，云物安祥，岂有半分陡险气象？然则亦可见那大门后方，隐隐显露一二高岭，或其正示未可预测之意也。兹画即将如此这般感觉作出，其平柔实在从容风格，乃与之匹配。

2、《金刀峡北门入口下，有曰惊魂台者；其畔更有千步梯，行此甚艰》。当时入景区即受工作人员提醒，道是如我夫妇这般年龄者，至少应该是乘坐游山索道，过“惊魂台”、“千步梯”这段路。偏我夫妇向来亦还将自家划归在中年人范围，且又果是亦有身体底子能予支撑。于是婉言相拒了人家，取步便走此路。而这路段的形貌，既已在吾画中客观反映，不再作文字描述了。好在咱终是平安顺利地走完了这段路程，下得谷底。关于这画本身，记叙一点：客观需要选作竖幅，且崖势皴法极示其刚劲实沉，固无须多说。幅中色墨，即使表现微茫光照下的景观，亦然多偏重杳黑幽紫，以强化气氛。至若通体植被的青黛苍赭，彼时周遭感觉原本如此，似乎也不能不这样画的。

3、《万仞崖间，有洞在焉。犀牛何去？但泌灵泉。吾疑为此刀峡之源……》行路中，忽有看似当地之人来搭讪说，那厢不远处还有个犀牛洞，很该一看，且说他现就正去那路。吾夫妇二人遂从之。朝侧向转弯抹角上行多时不见；问之，那人总说马上快到了。妻走不动，因此放弃，道是就在路边等着。吾人以一向游山玩水态度，则必是要去看个究竟才算个完，也就随着那人继续朝上方再走了好大一截，终得见此。拢得近前才知，却原来那人便是这洞子的轮班守门人，正来接班；而那洞本身，后来在官方标示的游山路线图中也未曾见，显然乃属“野路子”，由当地人开发出来，捞着一个游客算一个的……咱自然是绝没必要还钻进洞去观察什么了，于是在外仔细将周遭景致打量上了一下，感觉于绘事已甚有得，便自离开。那人当然也没啥可说。今吾将这所见所感景象据实画出，以记兹行。值得自我庆幸者：于画于文于整个观览感悟，这毕竟总是不可能凭空臆造的；而吾艺，从来也就正是像这样一一累聚出来的呀！

4、《乱声喧虺，石涧竹桥成路径，跨越溪岸指遥山》。继续沿溪涧下行。至一大岩陡峭处，隔岸修篁翳日，屋舍幽静；条石竹木垒砌捆扎为桥，乃将断裂曲径勾连。隐隐却见，越桥那细小之路，蜿蜿蜒蜒，兀自转向荒远之山。只这厢，但觉天光淡荡，云日清丽，峡涧拂风，漫目似皆在一派轻盈且又通透的浩然气息间，伴随流水之声，摇漾升腾。当时即想，如此这般感受，纳入画图，应是作何表现？今悉心体味，凝眸遐思，乃以神会意，以意命笔，遂于移时之间，顿将斯境毕现于楮幅。驻毫审视，心犹感动。自顾吾人在这翰墨艺道中修行一世，澄怀观象，物我两忘；骋游广宇，归于大化。终能得在随心所欲间，轻轻松松挥洒出这等虚而犹实、实则还虚之佳妙意境，亦果不负醉心于兹道一场。

5、《一壑细流虽若丝，何妨试想雨来时》。行此幽深溪涧，但见崖树荫天蔽日。或因近期久已未雨，那壑峡之中，尽管仍是流水淙淙，然多半皆见泉流甚细。观之暗想：若是雨后来此，更又不知是何壮观景象也？一时忽而云霾翳日，天色微杳。遂又转觉惕然。却原来，事不关己时，尽可海阔天空臆想；只这利害相交之际，则心下明白，倘真个来场大雨，那又不知会是何样狼狈！甚至于身陷险境，也未可知哩。一头体会着这事理，一头犹快步行路，且是将这情形记了下来。今即以之为题，付诸画幅。布局粗率却又着意点染细节，自感殊能得其当时意趣。

6、《奇石盈滩方过却，侧畔神鹰眺望月》。顺溪涧而下，一路曲曲折折，渐次前行。但觉涧滩中怪石荦确，先还感到新奇，后却慢慢麻痹了，而仍是东张西望的，观看周遭山景。一崖壁幽转处，忽见立有景观指示牌，上书“神鹰望月”字样。于是驻足觅观，则奇形怪状钟乳石堆儿里，果见有一麻湫湫鹰形之石，躬身扣背、毛骨悚然般站在那厢，令人不觉暗叹了声“乖乖隆地咚”……当时感觉如此；今者自是幻化为图。则吾人之画也，岂能如实记载所谓“逼真”视感？不过取其形貌大势，且更主要是高度渲染其氛围感觉，从而使得现场那相对平淡景象，极尽展示生动画趣之功效。又：兹画面构成上，乃取一带而下的倾斜运动感，兼之山石之形，亦竭力显其刚劲整块特征，悉出以如凿似砍之笔，如此这般，自感皆有助于通幅意蕴之表达。

7、《山径回环，曲势陡接平直涧滩；崖潭幽转，柔形微连深邃溪壑》。迤逦渐下行至溪壑之底。一潭当道，水清若璧；小桥横跨，大石乱叠，转而平铺向一片干涸浅滩。近旁杂树丛中，竹绿松黛，沙草莹泽。真是宜于放缓足步，暂调鼻息的休憩之地也。徐行于斯，觉四下幽幽静气淡绕，聆几多啁啾雀鸣绵密。却见脚下这游山之路，弯弯拐拐的，傍着崖岭，经一孤伶伶小阁，又不知转向哪厢去了。如此观感，构建为画，舒缓笔墨间，自是流露出真山真水的生动情致。

8、《远观那厢，溪桥圜转，山外形势，未可知也》。再行得一段相对平阔溪路。只见前方，情景如题。而身畔，水是格外的清澈；厚斜且复坚巨之石岸浸于水中，或因时久，尽生暗碧茸苔，其形漾摇波影，淡泛天光，殊觉可爱。识记在胸，今忆而抒写，既不能有若西法写生般毕显视象真实，又欲在此率意笔墨间，隐示入眼云物色质之感，但求可得其平淡自然神趣。

9、《幽溪既出青森地，悬天飞瀑洒花至》。及待转过山咀，去到方才猜测之处，却原来那厢果然另是一番景象。溪水跌落流泻向彼，经大石罅，似成杳暗潭谷。其上亦是大石为台，曲栏回绕，辟作游人憩息观玩之地。甚奇者，这景观号称“悬天飞瀑”，也真是名不虚传：但见百丈高崖顶端，一水若练，如从天降，且是撩光含烟，击石穿林，浇洒花竹，继而因地形分作几股劲流，飞漱苔石，訇然有声。 其时正有几个青年女子逗留石台上，彼此交替拍照；其烂漫无羁形态，自也另成美景。诸般感受尽皆识记于此心。今凭借水墨丹青挥写而出，大笔以构块线，更兼着意渲染点缀，自感颇具当时气氛。

10、《离天钻地，几条泉瀑幻龙蛇？》。稍又前行，偶然回首。但见天色虽微带云翳，却一派晶亮；周遭山野，则 以逆照之故，大多尽呈淡淡灰蓝。而时隐时显在麓梁崖岭间的那或大或小瀑布溪流，恰映云光，悉数“腾跳”将起来，宛似龙蛇般盘游舞动在这寂然山野。其山野本身，形态明显又有了变化：不唯溪涧内大石荦确，阻激清流而振发喧声，整体山势，亦愈觉高险，极像刀斫斧劈。曲折之路，却径直越桥经栈，倏忽进入一“浮雕亭儿”样的洞口中去了……只此乃唤起吾人文思画意，今遂得斯作斯题。楮幅中笔趣取其粗拙，色墨晕染，则相对细匀，且是力求于虚茫处衬托出那蜿蜒水光，以与题旨相符。

11、《绝崖千仞一栈危，空谷传响水风吹》。在那暗洞中走得好大一段，终于重见天日。其时既已置身清泠峡谷之内。放目四望，入眼尽皆高峻石壁，脚下栈道，临水傍崖，窄逼崎岖，行之不敢丝毫掉以轻心。那流水到此，狭束湍急，气氛已然也与谷外有别。崖壁上则苔石混杂，斑驳间偶生瘦硬欹斜之树，藤萝缠绕，并随阵阵寒凉之风摇晃生影兼含呼啸之声，其势令人悚然。只在有些角度，方可得见峡外微茫日光映照着的高高山巅。此画即将这等荒险感受尽情表达。凡作峡谷，画者最是须具通体布局观念。否则，倘都以实地“摄入”眼帘物象构形，必囿于焦点透视所见，则绘画优长，已尽失矣。另，岩石基本造型与皴法之运用，亦务必做到心中有数，方可因势而为，左右逢源，得其简略、生动、厚实且复富于变化之概。本月画作至此为止。

了却巨幅油画创作之事后，冒暑倾情于此。或他人看似辛苦，吾倒觉得，与制作油画相较，翰墨艺这活儿，纵累煞，毕竟是在休闲甚至享受状态中进行的……       

2025、7、1-30